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晒·偶得
的争论从未停止，丹尼尔·克雷格出演的《皇 点。在跨国度假和五星级酒店还不像今
家赌场》和《量子危机》拍摄成本达到颇 天这么普遍的时代，邦德可以毫无障碍地
有风险的 2 亿美元，但全球票房达到成 出现在地球上任何一个地方，入住任何一
本价的 3 倍，投资方仍旧赚得盆满钵满。 间豪宅；他拥有杀人的权力，掌控世界命
邦德系列的意义恐怕不只是几部高 运，可以独立决定工作方式，充分体现二
票房影片这么简单。它不仅创造了二战 战后繁荣时期人们对自由和自我的追求。
后主流间谍电影的路数，在此后 50 年中， 让自己的品牌出现在电影中，意味着贴上
由这一系列衍生出来的反叛和延伸构成 权力、上流的标签。
了更大范围、更为丰富和广泛的间谍影 由于“工作需要”，邦德可以奉旨泡
片类型 ：一方面是 对英 雄主义的反思， 妞，既可以像花花公子一样四处留情，又
主角则叫詹姆斯·邦德。出版商对此并不 明迅速投向了电影的怀抱。其后期作品 如《伯恩的身份》系列，主角同样是一名 从来不会因为女色惹上什么麻烦。在肖
看好，因为对美国人来说，书名里“皇家” 的情节更为惊悚夸张，更加符合电影的 间谍，但是身份从权力的受益者转变成 恩·康纳利的60年代，邦德肆无忌惮地炫
（Royale）这个字眼实在拗口。果然，出 需求和观众的口味。《诺博士》电影问世 了受害者 ；另一方面是大量调侃、解构、 耀性、奢华、享乐，勾搭的美女比杀的人
版整整一年后,这本书的英国版卖了8000 后的前5年，邦德系列小说热销2000万 戏谑和恶搞，就像人们给久负盛名的蒙 还多，这和60年代初避孕药在美国批准
本,美国版只卖了4000本。 本。不过，弗莱明在1964年便早早去世， 娜丽莎加上两撇小胡子一样，电影公司 上市、性解放风起云涌密不可分。出现在
整个50年代，弗莱明都默默无闻。好 没能真正享受到邦德之父的名利双收。 也制造出《国产 007》、《王牌大贱谍》和 电影里的产品意味着自由、魅力。
在他并没有放弃邦德系列的写作，他一边 他创作的第一部邦德小说《皇家赌场》， 《憨豆特工》这类“给英雄抹黑”的佳作。 到了皮尔斯·布鲁斯南主演邦德的
写，一边努力迎合市场，谋求一次壮观的 直到21世纪才被搬上银幕。 90年代，技术进步的潮流让邦德走上了
商业突破。弗莱明最初几部小说偏向写 最万能的模特 高科技之路。他并不像前任那么身手敏
实，詹姆斯·邦德并没有数不清的香车美 从不亏本的票房 捷，但替银幕前的男观众把所有他们梦想
女、花不完的钱；武器专家Q在小说中着 在近几部007电影的前期制作中，至 又不能实现的先进武器装备玩了个遍。电
墨不多，提供给邦德的无非是一些称手 弗莱明 的 小 说 在 他 生前 给 他 带 来 少有一半的投资来自广告商的腰包。无论 影里的商品又变成了新潮、前卫的化身。
的轻武器，并没有后来电影中那些花哨的 280万美元版税——看起来不少，但实际 哪个时代，邦德都是广告商最青睐的模 到丹尼尔·克雷格的时代，他所扮演
玩意儿。1959年，弗莱明觉得写实的风 上只有后来整个007产业的万分之一。 特。从手表、眼镜到皮鞋、西服、袖扣，他 的新邦德被打上了“9·11”之后的烙印。
格不能引起市场的注意，便在小说中刻意 仅仅对电影市场而言，50 年来的 22 浑身名牌；从阿斯顿·马丁到宝马系列， 不再有上世纪60年代的古典华丽，也抛
制造了更为戏剧性的元素和情节。 部 007 系列电影在全球拥有超过 20 亿 不是名车连挨撞的资格都没有；从五星酒 弃了90年代的高科技玩具，他身处更为
1962年，制片人哈里·塞尔茨曼和阿 人次的观众群、50 亿美元的总票房。它 店到度假胜地，他去过的地方必定意味着 敌我难辨的环境，他的性格更复杂、阴
尔伯特·布洛克利将该系列中的一部《诺 不仅是世界上延续时间最长、续集最多的 美女如云、极尽享乐。 暗和难以捉摸。这仍然和今天广告商的
博士》搬上大银幕，这和一年前肯尼迪宣 系列电影，而且迄今为止没有任何一部票 半个多世纪以来，詹姆斯·邦德的形 诉求一致：我们的产品，代表了男性的神
布他是邦德的粉丝不无关系。总之，两位 房亏损。 象长盛不衰，本质上并不因为他是个大 秘、距离感和致命吸引力。
制片人找来苏格兰演员肖恩·康纳利作为 这听起来不可思议。历史上邦德系 英雄，而是因为他准确无误地消费了不同 好在，新一部007中邦德的装扮已经
影片男主角，此举让邦德和弗莱明一举成 列曾经经历低谷，在嬉皮士文化盛行的 时代男观众的最高理想：自由、权力、金 从燕尾服变成了短袖T恤牛仔裤，这对影
名。 年代人们一度不再钟情西装革履的男性 钱、武器、女人。 迷来说是个好消息——半个世纪过去，离
在大众文化市场的初露锋芒，让弗莱 形象。进入新世纪，尽管“007 是否过时” 邦德总是比同时代的男性超前一点 偶像的距离终于显得不那么遥远了。
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