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浐灞商务中心

他多次强调“回归”、“淡泊”、“和谐”这些词汇，
并说用平平淡淡的优雅姿态抗衡着平庸，他说，设计的过程，

就是与平庸斗争的过程。

中，生活和人随着时间在建筑的缝隙中留 与平庸的斗争 科学馆的穹幕影厅则以透明的球体突出大
下记忆和气氛，就像英伦才子阿兰·德伯 地，营造日月同辉的意境。至于屋顶——
顿的《幸福的建筑》所写的，建筑和人的 陕西省自然博物馆的设计就是在这样 那是一片绿地，而裸露出来的建筑，看起
幸福密切关联。 的情境中产生的。 来就像是地面的岩石。最后的结果就是：
赵元超写过这样一段话：小时候，我 1998 年接手任务的时候，这里有西 博物馆是从地上“长”出来的，而不是像
家小院有一堆土，在那个动乱的年代，这 安那座著名的电视塔，一个十万平方米的 移栽过来的盆景。
就成了我的“百草园”，成了我的造型天 菱形广场，中间高地隆起，是唐朝凤栖塬 如今当我们经过自然博物馆时，电视
地，我不断变换着土的形式，尝试在有限 遗址的一部分。赵元超会怎样考虑和安 塔仍高高在上，似乎没有明显地增建什么
的空间中种植我喜爱的植物，盼望着一次 排？ 建筑，但实际上这里已经发生了巨大的变
次生命的诞生和收获的喜悦。 就像在某个契机顿悟了一样，他决定 化，而那变化又是那么天衣无缝，好像原
那应该是他天分中的东西。赵元超后 要保留那块遗址高地，做一个没有“形式” 来就该如此。赵元超把“形式”隐入大地， 们所接受的。但赵元超可能是一个“异类”， 景式建筑”和城市之间的“底图”关系。他对“建筑贵
来如愿以偿地读了建筑系，并且一路风生 的建筑，让建筑回归土地本身。他没有和 使之你中有我，我中有你，这个设计，如 他似乎很早就跨越了那个阶段，从一开始 在创新”这句口号是有质疑的，而始终坚持“建筑创作
水起，但大地、土地从来是他设计中核心 那座带有标志性的电视塔较劲，而以电视 同他小时候摆弄的“百草园”，呼应着建 就偏爱平淡与和谐。其实，早在读研究生， 贵在适宜”，认为不能过分关注标志性建筑的创作，如
的元素。他不会让建筑兀然挺立，脚跟浮 塔为中心做了一个椭圆形的地面构图，椭 筑与土地的关系。 他第一次参加重庆南坪商业中心的投标 果每一个建筑师都纠结在创新和标志性上，那么这个城
浅，而相信只有和脚下的土地建立感情， 圆的两端连接南北两端的博物馆和科学 另一个例子是他在宁夏所做的党委 时，就击败了来自西南著名的设计机构和 市就不知会被肢解成什么样子。
和自然脉脉相望，建筑才会具有真正的生 馆，整体的形象则呼应外围的菱形广场。 新区办公区，那是宁夏自治区唯一一个获 他的前辈。在那个设计中，他就已经很好 城市是一个整体，大量的背景式建筑起着衬托标志
命力。 博物馆设计成月牙形，以楔形嵌入坡地， 60 年创作大奖的项目。对于这样一种政 地贯彻了求“和”的理念。 性建筑的作用，形成一个城市的重要气氛，某种意义上，
治建筑的代表类型，赵元超的方案采用了 坐在自己的工作室里，赵元超笑着说 背景式建筑背负的责任要更重一些，它必须愿意成为背
带有强烈反差意味的园林式布局的手法， 过一句话：“你看，建筑师就是这么乱。” 景中的一员，愿意舍去表面的光华。建筑应该服从于城市，
让园内有明确的轴线和序列，同时又充斥 整间房子几乎都是以各种姿态摆放的书， 而不是在城市面前骄傲自大。赵元超说，巴黎有很多幽
大量自由式的布局，其中中心办公区采用 书柜里的、桌面上的、墙角靠着的。我说： 静的街道，建筑底色是灰色的，这样才能衬托出巴黎人
宁夏自治区党委
围合式的院落手法，常委楼则采用西式的 “乱点生动。”赵元超不说那些流行的有 的活力和浪漫。他去欧洲的一些小镇，没有记住标志性
中心放射式处理方式，其他区域采用自由 关时尚或者风格流派的词汇，他喜欢说“基 的建筑，但小镇的独特味道、丰富的街道却给他留下了
非对称式布局，整个规划因地制宜、有机 本态度”和“基本原理”，在他眼里那是 深刻的印象。
自然、单体对称，但总体上则凸显自由的 万变不离其宗的东西。他多次强调“回归”、 在他的作品中，人民大厦的改建项目是非常重要的
原则。处于贺兰山下，依着艾依河水，新 “淡泊”、“和谐”这些词汇，并说用平 一笔。他认为那是一次冒险，因为那是他所敬重的前辈
区办公室的建筑群以斜坡屋顶的姿势，呼 平淡淡的优雅姿态抗衡着平庸，他说，设 洪青的作品，但他最终还是迎难而上，与前辈开始了一
应着山脉的姿态，显得既现代又自然。这 计的过程，就是与平庸斗争的过程。 场不曾谋面的“对话”。
就是赵元超所说的“地貌状大地建筑”。 人民大厦承载了几代人的城市记忆，它中西合璧的
对于大多数年轻人来说，年轻时总要 建筑设计是一个“填空游戏” 建筑风格、精美的装饰曾经给西安带来巨大的荣耀。所
追求个性的张扬，简单、朴素、和谐，或 以对于赵元超来说，他不在乎新建了什么，而在乎保护
者说隐没在大局中的“和”，是不太被他 赵元超有一个重要的建筑思路是“背 了什么，这是他的改建原则。在这样的原则下，我们看

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