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46 城事 /STORIES 城事 /STORIES 47

也就不足为奇。
自 2013 年中标科威特奥体中心项目以来，中建上海院的二三十名设计师
已经为此工作了三年，估计到今年年底，所有的设计工作都将完成，剩下的，
就是期待“沙海拾贝”这一理念和意象化为现实了。

沙与海以贝壳激发的灵感

2011 年，上海院通过资格预审，成为科威特住房部的合格供应方，这意
味着上海院正式有资格进入科威特。而不久后科威特奥体中心的设计投标，
泳池上方的天花板设计如“流水”一般展示出流体设计艺术
就是上海院迈出国际市场探索之路的第一步。
科威特奥体中心项目位于科威特的贾贝尔新城东北角，基地面积 21.36
公顷，总建筑面积约 35 万平方米，包括 2.5 万座的主体育场，8000 座的综
合体育馆、网球馆、击剑综合馆、游泳中心、运动员公寓及训练场等，规划 流线设计保障人车合理进出
力争建设具有国际水准及地方特色的奥林匹克中心，从而提升科威特在中东
乃至世界体育版图的地位。 与国内某些体育场馆占地广袤不同，科威特奥
中建上海院的竞争对手，有来自世界上最大的建筑设计事务所之一、美 体中心最大的限制就在于其占地面积十分局促，但
国的 SOM，该所成立于上世纪 70 年代，还有以设计体育场馆见长的建筑设 涵盖的功能繁多，且肩负了科威特政府极高的期望，
计事务所 Populous，后者作品包括伦敦奥运会场馆和南非世界杯相关场馆。 因此难度颇大。
面对如此强劲的对手，上海院是“初生之犊不畏虎”，决定放手一搏，以王 “在正常情况下，如此局促的用地，很多设计公
维副院长为设计总负责，曾颖副总建筑师为方案主创，刘金铭为建筑专业负 司会不得已采用集中式布局，就是将体育场和体育馆
责人，并集合团队中最优秀的建筑师们，组建了一支精英的设计小组，来应 串联在一个大的建筑里面，但科威特方面还是更倾向
对前所未有的挑战。 于分散式布局，因此我们的设计就是要在做分散式布
不同于一般的城市综合体或超高层建筑和交通设施，体育建筑在强调其 局的同时，把流线的关系解决好。”
功能性之外，也常常会被赋予一种符号化的意义，“它的形象会非常被重视， 所谓的“流线”，不仅指建筑单体之间形成的视
人们希望它的形象有一定的寓意，能够被感知，以及被记住。”曾颖说。也因此， 觉曲线，更指代人和车在场馆之间的运动轨迹。科威
如何处理科威特奥体中心的形象，便成为了设计师们首要思考的问题。 特奥体中心在饱和状态下至少要容纳超过三万人的人
2011 年，设计团队飞去科威特，“当时触动挺深的是，”曾颖说，“科 流量，要如何处理这三万人以及车辆的进和出，就成
威特在海湾和沙漠的交接处，就像是上帝之手创造出来的，鬼斧神工，但又 为一个非常重要的问题。
似乎没有自然的痕迹，全是人工建造起来的一座城市。” 以基地的中央为基点，上海院的设计师们打破常
“它跟沙漠、海洋这种唇齿相依的关系，令我们想到了沙海拾贝这个概 规，引入了一条曲线状的“奥林匹克轴”，将东南侧
念。”在上海院制作的动画视频中，开场便是一个科威特小男孩在沙滩上捡 的升旗广场，主要的交通平台，奥林匹克火炬树，主
起几个贝壳，随手放在沙滩上。 体育场串联起来，从而将所有单体建筑和功能区纳入
“我们对伊斯兰文化的理解其实非常有限，如果要从科威特的伊斯兰传 整体规划的体系中。
统中去找寻能够共鸣的东西，会比较难，所以我当时做方案的时候就想，它 此外，奥体中心这一项目的特殊之处，在于它不
应该是一个容易让人记住，能激发人的最简单、最朴素的想象的东西，它的 仅仅要在如此狭小的空间里，区分运动员、教练员、
美感能给人形成直观的第一印象，那像贝壳本身就具备自然界里很美的形态， 媒体、工作人员和普通观众的分流，还需要处理 VIP
它产生的肯定是美的联想，而且也足够简单。” 和 VVIP 人群进出的安全性和私密性——观摩大型体
“后来我们看到 Populous 做的方案，他们想到的是蜿蜒的沙丘，但可能 育赛事的人不仅包括普通的市民，也可能包括科威特
我们的方案会更有人情味一点。”曾颖说。 政府部长级的官员以及王室成员，后者的进出需要和
从设计方案的俯瞰效果图可以看到，科威特奥体中心的主体育场就像一 普通观众的路线完全错开，并确保万无一失。
颗华丽优美的贝壳，成为最亮眼的视觉中心，坐落在紧邻城市交通主干道的 负责流线设计的上海院副总规划师王莹告诉记
基地东北侧，成为整个区域的标志性建筑，而其他场馆则像沙海中的贝壳， 者，“流线设计不能出现交叉和打架的情况”，因此，
大大小小地洒落在主场馆的周围，与它呼应互动。抽象、仿生、曲线形态， 设计师们耗时几个月，反复计算和推演不同状况下的
既应和国际设计潮流，也最生动地阐释了“沙海拾贝”这一意象。 “沙海之贝”成为最亮眼的视觉中心 路线是否会出现问题，最后，他们将整个场区的观众